Oeuvre polyplastique, Tu m' marque l'adieu de Marcel Duchamp à la peinture à l'huile. Étant donné que le tableau fut commandé (US$1000) par Katherine Dreier, sa protectrice la plus fidèle, pour orner une bande étroite en haut d'une étagère, étant donné que Duchamp regimbait systématiquement à toute contrainte outre celles imposées par soi, et étant donné que son ambivalence par rapport à l'argent est bien attestée, l'histoire de l'art suggère de façon coutumière la complétion du titre au verbe manquant en « Tu m'emmerdes ». C'est tout simplement méconnaître et sous-estimer Duchamp.

En 1966 parurent, aux éditions de la galerie Cordier et Ekstrom, des notes que Marcel Duchamp avait rédigées vers 1915, c'est-à-dire peu après celles de la « Boîte 1914 » et celles de la « Boîte verte ». Ensemble, ces notes « constituent », écrit Michel Sanouillet, « la geste du Grand verre ». La « Boîte blanche », publiée sous le titre A l'infinitif, révèle tout particulièrement l'étendu des recherches en mathématique speculative que Duchamp avaient entreprises pendant la période où il était employé à la Bibliothèque Sainte-Geneviève.

Or, la « Boîte blanche » révèle, plus que tout autre écrit ou entretien de Duchamp, L'élaboration de sa conception d'un rapport absolument fondamental entre le langage et l'art. Il s'y interroge non pas sur ce qui est déjà établi en art ni sur le simplement probable, mais sur la possibilité avec toute la liberté de pensée que possibilité implique.

Ainsi conçoit-il un dictionnaire. Et ce dictionnaire imaginaire est infini. Aucun alphabet ou autre système d'écriture ne pourrait le raisonner. Certains éléments de ce dictionnaire seraient même des « couleurs [qui] ne se voient pas ». Le poète et critique David Antin affirme que l'idée de Duchamp selon laquelle les vocables de ce nominalisme pictural seraient chacun extensible comme un film n'est pas « complètement idiote ». Pourquoi? Parce que Duchamp, selon Antin, tentait de faire en sorte que la « littérature » et l'« art » remédient mutuellement à leurs faiblesses: « La faiblesse caractéristique à la 'littérature' est qu'elle n'occupe aucun espace et celle de l''art visuel' est qu'il n'occupe aucun esprit ».

Les éléments plastiques pléthoriques de Tu m' devaient assaillir le regardeur. Conséquemment à cette agression, il se mettrait à produire un champ où figure et discours s'emmêleraient, s'entrelaceraient. Il se mettrait à produire du champ entre peinture et langage ...

Cette performance fut réalisée à l'aide d'une projection VGA de trente diapositives informatisées. Pour la publication, il eut été onéreux d'obtenir les droits pour toutes ces images. A l'exception des deux vues de Tu m', j'ai décidé d'évoquer le titre ou une description adéquate des uvres ou autres images aux moments où elles apparurent. Dans le cas où une image réapparut, les dimensions, les matériaux, la provenance, et l'appartenance actuelle, ne sont indiqués que la première fois.

Tu m'                 appelle le regardeur.
« Tu m'appelles, » Tu m', « Tu m'interpelles. »
« Tu m'apostrophes quand tu m'épelles, » dira à peu près l'un de tes admirateurs.

Apostrophes, c'est-à-dire [...] signes muets, non alphabétiques, mais signes d'élision, ils ne sont pas là pour marquer un espacement, plutôt pour remplacer une lettre absente.

Et, comme il la remplace par l'apostrophe, « Tu m'élides. » dit la lettre « e » à Marcel, l'entitreur.
« Tu m'éblouis avec ce bric-à-brac, ce fourre-tout. »
(C'est le regardeur qui parle.)

Si je m'approche, si je regarde de trop près, comme tu recommandes ailleurs,
Tu m'assaillis,
Tu m'empales,
Tu m'énuclées l'oeil,
Tu m'aveugles,
Tu m'éborgnes,
Tu m'hospitalises avec ton goupillon à la noix
ou à la con.

Tu m'agresse quand tu m'épelles parce que tu m'épelles mal.
Tu m'émailles comme tu fais Apollinaire dans une uvre émaillée de fautes d'orthographe.

Rien d'analytique, rien d'argumentatif, rien de prescriptif.

Jouons:
tout est ludique, jeu de langage, machine paresseuse, jeu d'échecs.
 
 

Jeu de substitution

« Tu » et « me » sont des embrayeurs.
Et l'embrayeur,
comme Jakobson l'a enseigné,
est un signe vide
qui ne peut être rempli de signification que dans la mesure où il est
justement
vide.

Or,
comme les pronoms personnels (je, tu, elle, il)
dépendent pour leur signification
de la présence d'un locuteur,
ils relèvent de l'index.

Mais
cette présence,
nous la savons illusoire au moins depuis Rimbaud.

Donc
on est en droit de substituer
n'importe quoi
et n'importe qui
à « tu » et à « me »
comme aux autres embrayeurs.

Embrayons.

« Peut-on faire des oeuvres qui ne soient pas d'art? »
demanda un Duchamp faussement innocent.

Des objets-dards?
C'est-à-dire des objets d'art qui dardent.

« Tu m'entreprends en 1917 », nous précise Tu m', « tout en continuant ta conceptualisation du Grand Verre--autre moulin à paroles ».

Une seule solution? Une seule complétion de ton titre ouvert? ... Tu m'
Tu m'ennuies
Tu m'embêtes
Tu m'emmerdes
aurait dit Marcel à Katherine,
son amie et mécène.

Tu m'enquiquines
Tu m'énerves
Tu m'emmouscailles
Pourquoi?
Tu m'alimentes en me soutenant.
Tu m'inféodes à ta commande et au régime de l'argent.
(On sait combien retorse est mon ambivalence envers le fric.)

Le seul argent valable: le faux.
Le « Czeck check » dit « Tu m'encaisses »

Tu m'achètes.
Tu m'oiselles, Mad'moiselle ...

Tu m'arnaques, répond Katherine dans ce négoce.

Tu m'imposes des contraintes dimensionnelles insupportables, riposte-t-il.
Tu m'obliges.
Tu m'astreins à tel point
que mon tableau me dit « Non seulement tu m'encadres, mais tu m'encastres »

Tu m'opprimes sans le savoir
Tu m'achèves
comme je vais bientôt le faire avec la peinture
qui pourrait à son tour me dire
Tu m'achèves ... (ou est-ce Tu m'inachèves?)

Comme au jeu d'échecs,
un infini de solutions.
Si, au lieu de cette engueulade
une machine linguistique?
une machine à produire le sens

Tu m'abandonnes, dit la Peinture à Duchamp peignant ce dernier tableau
tableau chargé, tableau encyclopédique ... Tu m'encombres
La Peinture à Marcel: « Tu m'apostasies après m'avoir dit 'Tu m'emmerdes' à moi aussi. »

Pourquoi? Tu m'assujettis, disait Marcel à l'art.
Tu m'embourgeoises à travers l'argent.

Et pourtant, répond Tu m' et comme pouvait le dire bien d'autres uvres,
Tu m'emboîtes pour me vendre en série.
Tu m'hébètes aussi, assène Marcel: je suis "bête comme un peintre"
Tu m'insémines.

Goupillon, Tu m'envahis mon espace de spectateur. Tu m'investis

Ce rince-bouteille (pas la même chose qu'un égouttoir) dont l'inattendue projection s'éclipse de notre regard lorsque nous approchons normalement, c'est-à-dire perpendiculairement à l'orientation de la toile ...
"Tu m'éclipses" dirait le goupillon à notre observation.

Que serait tenté de regarder de trop près le regardeur?
--Sinon la vulve en ton milieu. Mais Tu m'éloignes.
Et en tant que rouleau avec sa diégèse, la fente interrompt, Tu m'interromps ma lecture.
Tu m'amoches, lui dit La Joconde lorsqu'il en fait L.H.O.O.Q.

Puis, après, tu m'améliores, tu m'embellis en me rasant.
Tu m'appens quand tu m'appelles la Pendu femelle
Tu m'écartèles au milieu--cette déhiscence, comme la femme d'Etant donnés

... où pour me rincer l'il, dit le gaillard regardeur, Tu m'embouques la vue.
Tu m'entraperçois, Tu m'espionnes quand même.

Le con dit à Duduch: Tu m'entrebâilles, Tu m'entrouvres
("Ovaire toute la nuit" [DDS 156])
Et la femme: Tu m'exhibes.
Tu m'abomines, déclare-t-elle
à celui qui abhorrait ses "abominables fourrures abdominales" (DDS 153).
Tu m'insultes.
Tu m'insupportes.
Tu m'humilies.

Et Duchamp à la femme-peinture? --Tu m'émascules.

Son public à Marcel? --Tu m'outrages.

"Un petit jeu entre je et moi," dis-tu?
Tu m'aguiches
Tu m'effémines
Tu m'érotises, se hâte de dire
Rrose Sélavy à Marcel

Tu m'es??
C'est-à-dire, Je suis équivalente à toi?
Tu m'identifies à toi en tout cas.
Tu m'invites comme tu fais en ce moment avec tes spectatrices et regardeurs
Tu m'amputes et Tu m'ankyloses dans ton texte « La Vie en Ose » (DDS 162)
Tu m'aromatises

Tu m'héllénises, herméneute, lorsque tu restitues la femme de Ménélas à Belle Haleine
« Opalin; ô ma laine.
Avoir l'haleine en dessous » (DDS 155)
Tu m'halènes comme ferait un clébard, quoi.
[Tu m'opalises]
Tu m'arroses ... c'est la vie.
Tu m'autographies?
Tu m'étiquètes

Tu m'engendres en évitant de m'engrosser
Ce sera l'autoengendrement de Marcel par Rrose et Rrose par Marcel
Puis, Tu m'habilles en Rrose.
... « En 6 qu'habilla rrose Sélavy » (DDS 159)

et le cinéma, sous l'effet Rrose-Duchamp?
Tu m'anémies pour faire ton Anémic Cinéma
Tu m'esquives ...
« Rrose Sélavy et moi esquivons les ecchymoses des Esquimaux aux mots exquis » (DDS 153)

Tu m'accordes, lui dit le Verbe.
« Si vous voulez une règle de grammaire: le verbe s'accorde avec le sujet consonnamment: par exemple: le nègre aigrit, les négresses s'aigrissent ou maigrissent » (DDS 159).

Qu'ont-ils à dire, ces losanges à leur peintre?
Tu m'alignes, Tu m'échelonnes, Tu m'embrèves avec mes confrères
Tu m'agglomères, Tu m'enchevêtres
Tu m'arranges et m'arpèges
Tu m'achromatises dans cette partie du tableau et
Tu m'agences avec d'autres zones
à tel point que la couleur émet la remarque Tu m'inventories

Le losange blanc est-il éclaté en ces éléments lumineux?
Alors, dirait-il, Tu m'irises. Tu m'atomises
variante encore: la peinture que Duchamp dévoile comme il fait la femme dans tous ces états et qui peut ainsi lui dire Tu m'échantillonnes

Cette ombre du tire-bouchon, seul readymade qui n'a jamais existé
Tu m'altères pour suggérer un effet anamorphique; la toile:
Tu m'allonges
Tu m'étires ... « A coups trop tirés » (DDS 154)

Tu m'ébauches comme les autres ombres du tableau.
Qu'est-ce qu'une ombre en trompe l'oeil, finalement?
Est-ce la trace de la quatrième dimension si convoitée?
Le tableau dit à son maître, Tu m'ombres
(avec la roue de bicyclette, le tire-bouchon et le porte-chapeau)
Le coup de crayon de Marcel, celui qui prête l'effet d'ombre: Tu m'estompes.
Et le readymade: Tu m'effaces tout en ayant l'air de me montrer.

Pourtant une quatrième ombre paraît,
selon ton éclairage,
celle de ce foutu goupillon véritable qui surgit de ta déchirure en trompe-d'oeil.

Oui, François, Tu m' -- évide l'espace ... pictural;
mais Tu m' -- emplit l'espace linguistique.
 
 

Tu m'excises
(... comme on excise une tumeur)
Tu m'extrais, donc, les lettres formant le nom de mon signataire, dit Fontaine
... Monsieur Richard Mutt
et Tu m'intervertis leur ordre pour faire ton titre
MUT devient palinodiquement TUM

Et la toile: Tu m'enduis, Tu m'oins ("Poignez vilain...")
Plus tard, Tu m'encolleras pour apposer cet écrou
qui semble, au centre du jaune, tenir tous les rhombes en place.
Puis tu m'enfonceras le goupillon en plein milieu.

Le goupillon dit « Tu m'entes ».

Et tu m'intitules Tu m' de ton geste habituel de nominalisme pictural.
Tu m'orthographies T-U ESPACE M APOSTROPHE

Tu m'architectures,

ces traces à peine visibles parmi les rayons de la roue à gauche rappellent non seulement les Témoins oculistes du Grand Verre mais aussi le plan de Washington par L'Enfant.
 
 

Tu finis par m'allumer,
avoue le scopophile masculin,
le regardeur,
tout comme s'allume le Bec Auer d'Etant donnés.
Et tu m'intimes cette question d'hygiène intime:
« Faut-il mettre la moelle de l'épée dans la poêle de l'aimée? » (DDS 153)

« Tu m'ajustes », déclare le mètre étalon à l'expérimentateur.
en un « système métrite par un temps blenorrhagieux » (DDS 156)
« Tu m'incurves », se plaint le trop droit mètre étalon, « pour former tes stoppages ».

Et en fabriquant un écrin pour les insérer, tu les qualifies de « hasard en conserve ».
Tu m'emmètres avec mes frères.
Tu m'étalonnes à partir d'un mètre étalon pour en faire ton esclave...

Puis, du côté droite, tu m'enrubannes, tu m'enfilmes en ces bizarres chaînes pseudo-signifiantes.

Et, la main peinte là,
Tu m'indiques avec ton index le sens de la lecture
et
si je dois considérer ton tableau comme un rouleau
cette main indicatrice pointe vers ces phrases-rubans-stoppages-galonnés

Tu m'indexes en une formation de série économique
Main indicatrice,
Tu m'autorises l'interrogation suivante:
Si la main de l'artiste est l'emblème de l'authenticité en art, qu'en est-il ici où tu es peinte par un certain A. Klang qui signe à même la toile de Marcel?

Main indicatrice, tu rappelles celle du Docteur Dumouchel qui dit « Tu m'auréoles »
Tu m'irradies aussi à l'instar des rayons de la Roue de bicyclette.

Ton tableau avec sa déchirure en trompe l'oeil te dira:
Tu m'arraches ou plus précisément Tu m'incises.
Ou du moins tu en as l'air.
Tu m'agrafes et pour ce faire
Tu m'épingles (à nourrice).
Et chacune de celles-ci "Tu m'englues"

Tu m'aspires mes cinquante centilitres cubes d'air de Paris.
Tu m'asphyxies.
Tu m'enfumes avec tes cigares.
Quelle idée, par exemple! « Prendre 1 centimètre cube de fumée de tabac et en peindre les surfaces extérieure et interieure d'une couleur hydrofuge »(DDS 156)
... Tu m'hydrofuges?

Tu m'adores.
Qui adore qui?
Duchamp adore sa soeur, Suzanne.
Katherine adore Marcel ...
Tu m'aimes.

Selon certains, c'est ce que Marcel aurait voulu dire à Suzanne, surtout lors de ses épousailles:
« La mariée mise à nu par ses célibataires, m'aime »
où l'apostrophe fait la différence entre aimer et mêmeté.
« Elle m'aime, la mariée. »
Mais, dépourvu de cette déclaration, il se dit
Tu m'attristes.

C'est aussi ce qu'il arrive à imaginer que l'art tout entier lui dit.
Epeler métro M-E-T-R-O et vous avez la prescription « Aimer tes héros » (DDS 163)

Il ne faut jamais négliger, dans l'art de Duchamp, le rôle accordés aux oreilles.
Tu m'aiguises l'ouïe.
« Aiguiser l'ouïe (forme de torture) », avertit Rrose Sélavy (DDS 156).

Tu m'arrêtes.
Si tu m'écoutes, je coule.

Mais le travail pourrait te le dire aussi bien:
«Parmi nos articles de quincaillerie paresseuse, nous recommandons un robinet qui s'arrête de couler quand on ne l'écoute pas» (DDS 154).

Parmi ces articles paresseux, un goupillon pour nettoyer? --Tu m'encrasses, oui!

C'est comme pour la poussière. Tu m'époussettes? --Jamais. Tu m'épouses plutôt.
«Il faut dire: la crasse du tympan, et non le Sacre du Printemps» (DDS 155).

Et pour les garder nettes lorsque tu m'ensables les portuguaises? --Tu m'écouvillonnes les chéries.
« Faut-il réagir contre la paresse des voies ferrées entre deux passages de trains? » (DDS 156)

Tu m'entames.
« Une boîte de Suédoises pleine est plus légère qu'une boîte entamée parce qu'elle ne fait pas de bruit » (DDS 150).

Il faut lire « Tu m'écris » sans s'attendre à un quelconque complément:
ainsi le sens fort de transformation en écriture.

Tu m'adresses, se dit chaque destinataire à chaque destinateur à propos de chaque phrase.

Tu m'agonis de tes sottises, Duchamp,
Tu m'affliges avec tes jeux de mots continuels et si souvent mauvais.
« La mode pratique, création Rrose Sélavy: la robe oblongue, dessinée exclusivement pour dames affligées du hoquet » (DDS 154).

Tu m'afflues
Des sons pour former ces horribles olorimes
... telles « Oseur d'influence / Aux heures d'affluence » (DDS 160).

Et chacune de ces phrases en « Tu m'-- »
Qu'est-ce qu'elle dit au parleur, au ventriloque qui les débite?
... cette voix-ci, en l'occurrence?

Tu m'éternues (après m'avoir enrhumé)
Tu m'éjacules

L'idée, le concept y est hypertrophié?
Eh, oui ... Tu m' hypertrophie.

Plus que d'images visibles,
l'art de Duchamp est lisiblement et disiblement infinitif.

Assez?
Tu m'enlèves de cette scène.
Tu m'interloques.